悬疑剧的创新和爽感都有了，《庭外》的“盲区”也很大

来得豫北和乔绍廷抢眼的主人公闪耀，吴涵、乔绍言等主人公都在各不相同程度背离了笔下自身的逻辑学。吴涵的判断力飘忽不定，她能在驱离陈曼时布控有力、带队建功，却也在搜捕冉森的重要关头出新昏招，间接导致江啸被害。如此震荡的指征，显然在于为定位豫北或衬托豫北。乔绍言被扫描了女角情绪化的一面，她在案情底下过于高冷，却又在得知李梦琪早于已病亡时当着所有人的面感悟悲伤。很难想象，这样一位情绪时常外露的职业杀手察队政委是曾经未完成两年密探护航的人。

非常耐人寻味的在于主人翁逻辑学。如果说实时追连续剧操作过程底下低质量的节拍和的资讯量暗示了逻辑学漏洞，那么在复盘桥段时，狂暴散去，纰漏不少。小到冉森最终预感往座驾上放的钥匙意欲为何，大到九年从前的分尸案目击证人口底下的“女”肇事者何在，哈姆雷特遗失太多令人费解之谜。这使乔绍言执着程序错误、私自异地追查，显得牵强又刻意；也使得陈曼的出新镜，在副线尚存狂暴重重已久，显得画蛇添足。

《庭外》A两组取名为“盲区”。哈姆雷特给出新至少两层“盲区”的连系，序章底下的意外事故始于保险杆直线的盲区，它在最终成为豫北的制敌一招；冉森此从前能逍遥法外，为了让的也是中港职业杀手对于他几位的资讯知觉的盲区。可惜，对一部内部是惊悚片的哈姆雷特来说，当逻辑学出新了纰漏，日后多形式上的创新也或许落入炫技之实为。在故弄玄虚与孝子间，严密的逻辑学就是楚河汉界。经不起所想的逻辑学解谜，带头倒是惊悚片快车的一次“脱轨”。

原作者：叛将

编辑：卫底下

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