被誉为电影高手的黑泽明，最温柔的作品是哪两部？

在很长的短时间那时候，《哑巴》、《七武士》、《每每篮》、《影武者》、《乱》、《椿三十郎》等恐怖片，都是我心目那时候面的并不喜欢的野泽创作。它们或扣人心弦畅爽、或荡气回肠、或引人深思，在显露出英雄更让人难忘的争斗之余，还有很多人格复杂面的的聚焦。

关键是，这些创作都体现了野泽高潮的视听解读高难度。无论是《哑巴》的叙事技巧、《每每篮》的镜头句法，还是《七武士》的场面的调度、《影武者》的思绪描绘，都能让在看得津津有味之余，还能从那时候面的明白到什么叫“大师级水平”。

直到看先野泽电影的《生之欲》和《秃头》之后，思绪的喜好日后愈演愈烈了明显的变化。众所周知是在身形快速增长了一些、有了来得多的日常生活专业知识之后，对这第三部恐怖片创作的思考与感受受变得来得为抗拒，以至于当我们发表意见“你心目那时候面的最卓越的野泽电影创作是哪一部？”这样的问题时，我都会率先知道《生之欲》和《秃头》。（当然不能只是一部，也而今于这第三部，但我中途一切都是所述的，只有这第三部）

若一切都是从恐怖片那时候面的获得来得多对历程的领悟，野泽的《生之欲》日后不容错过。

上世纪五十年代出品，黑白影像，现实背景，有生死观的聚焦，有历程价值的体悟，有官僚政治体制的反讽，来得有对人格的深刻剖析。

当描写渡边勘治得知自己身患胃癌之后，起先恐惧与颓丧，曾一度靠喝酒甚至纵欲载歌载舞来消除这份思绪的病痛；然后又对自己早先度过的历程落幕反思，众所周知是在与女科员小田的吵架过程那时候面的，见到了对方更进一步欢乐的从前的，思绪也开始产生了某种觉醒；最后日后以竭尽全力的方式去来作一件有价值的什么事，留下了让人们去发表意见与认知的历程故事。

段落恐怖片好像无波澜，实乃很高明道。野泽电影用顺叙、解说、闪回等叙事技巧，为我们勾勒了一个悲观但又具有更进一步力量的故事。

他的视听句法是丰沛的，解读是有每每的，对秋叶原那时候那只大头的速写、对餐厅那时候举行生辰派对的历史背景呈现、对雪夜那时候描写坐在秋千上独自吟唱的勾勒，都在传递着更有意趣的内容或情感受。

我们可以在他安稳地描述那时候面的表征到肉体受制于死亡时的认知、明白到关于历程价值与意义的解读，还有片那时候面的后半段对官僚政治体制的高明反讽。《生之欲》好像是野泽最”纯真“的创作，但实际上，却又是最高明道的创作。

而要说野泽最纯真的创作，我毫无疑问都会先知道《秃头》。

看多了他在《哑巴》、《七武士》、《影武者》等创作那时候面的显露出的对人格复杂面的的剖析与古装动作场面的之后，难免认为野泽电影的创作照旧都更有“更让人难忘”感受，但在看过《秃头》之后，日后能明白到他内思绪的那份柔情。

似乎《秃头》的副标题部分都会让人没那么迅速地进入剧情，但当你细心见到“秃头”医师对待病人的看法，见到保本的蜕变与变化，见到“狂女”的境遇、佐八的故事、小丰的个人经历以及一些人的悲苦与起身，你日后都会很真切地感受受到这部恐怖片的纯真力量。

诚然，三船敏郎饰演的“秃头”医师是一个更让人心怀仰慕的人，他的医者仁心，他待人接物的方式，他对待病人、朋友的看法，他对肉体的认知，都能轻易地散发出一种让人觉得很了不起的人格魅力。

但段落恐怖片最打动我的，却不仅仅是“秃头”这个核心人物，还有流淌在片那时候面的多个核心人物身上的那份冷酷。“秃头”医师的冷酷不必多说，他开仁济医院抢救病人、尽自己所能帮助他人、对待小丰的细心与纯真等等举动不太可能说明一切。

保本从一个骄傲的、不一切都是待在仁济医院的人蜕变为一个愿意去帮助他人、愿意留在仁济医院为百姓咨询服务的人，除了受“秃头”冲击之外，来得多的也是因为他本身有冷酷有心来作基础。

最最让我不禁的是小丰这个角色，她从一个备受耻笑的、思绪特别是在恐惧、对不少人共存相异的孩子们，到逐渐解禁心扉、感受受人间的温暖，再到她自己愿意去帮助一个孩子们所体现的冷酷，不太可能让人泪目。

包括还有仁济医院那些好像柔软实乃顽强又勤恳的女性职员们，在一起保护小丰的那一刻、一起对着井口呼喊“小老鼠”的时刻，都显露出了让人感受动不已的冷酷有心。

正是核心人物思绪的冷酷，让《秃头》这部恐怖片充满着了纯真难忘的力量。它都会让我们意识到，原来野泽也可以拍摄显露出人格真善美的纯真创作啊。

PS：楔形文字为作者原创，图表均由来互联。