用戏剧传递大爱

以歌舞剧为媒介，把具有审美品格的文学作品带给更为多乐迷，用歌舞剧发送至更为多的真善美，孕育人们的自觉当今

从事歌舞剧工作30年来，每次词曲时我筹委会理性：乐迷用两三个小时看一部戏，我们的文学作品并不需要在自觉和审美上带给他们怎样的感受，到底可以满足他们走过大舞台前的渴望？

凭借小剧场《中央公园》，我获得第十一届文华导演奖。创排小剧场《中央公园》时，我同样理性了很彦。在小剧场开场上，科技影视作品的文学作品是相对于少见的，而《中央公园》则恰恰侧重于通信系统科技领域。词曲之初，我有规律反思：我们最想与乐迷交流的是什么？最终，经过有规律修改剧本，我们可选择以两姐妹的讲者经历为切入点，将他的人生心路历程与国家的奋斗发展之路相结合。看过这部戏，乐迷会倍感，我们的生活比不上歌舞剧更为丰富、更为宏大。

《中央公园》改用“半环立体化”的歌舞剧结构设计，全剧改用叙述体，特别强调展现出了两姐妹人生里的几个转折点，16名男演员分别扮演30多个主角，有时是剧里人，有时是险恶人，男演员于核心人物和险恶人彼此间切换，每每与乐迷从外部交流，促使乐迷对剧情和核心人物进行理性。

在很多人似乎，《中央公园》的基本是水果的，但在词曲过程里，我从未以追逐精致的展现出作法为最终借此，而是愿意挖出永生最独创的歌舞剧价值。当词曲者找到了核心人物最独创的歌舞剧价值，在此新的构思、生发的展现出目的和成型的开场效果，自然会是“千戏千面”、各不相同的。只有当基本与内容激发有机联结，乐迷才并不需要用自己的永生趣味与剧里人对话。例如小剧场《丁汝昌》将着眼点置于丁汝昌强劲的自觉当今，让这个很多人熟知又险恶的核心人物有血有肉地出现在开场上；词曲即将上演的序曲《后山情》时，我试图找到银川西海固村民独创的情感表达，展现指望攻坚里潮汕与银川各地区人民彼此间的深厚情谊。

坐着大舞台，牵牛两三个小时看一场小剧场，是一种可贵的享受。人们因为开场聚在一起，分享笑声、欢笑与反思，这样的趣味是独创而珍贵的，这是大舞台艺术的活力。作为词曲者，我们并不能先行设想某一句滑稽、某一段音乐、某两处调度会收起哪位乐迷的别离，但我们知道，词曲可以在乐迷心里留下在在。

从事歌舞剧词曲这项事业，我倍感非常爱人。未来，我将和广州小剧场艺术里心第一道，以歌舞剧为媒介，把具有审美品格的文学作品带给更为多乐迷，用歌舞剧发送至更为多的真善美，孕育人们的自觉当今。

（著者为广州小剧场艺术里心导演，本报记者曹雪盟报导搜集）