艺术家邱汉桥：追寻生活之真，升华艺术之美

蔡汉桥人物画，轴线开阔，气象学恢弘，观剧作本身，对中的华民族出类拔萃的儒家文化基本上显现出动人的认识和认知，无论是技艺、技巧，还是所传达出来的意象尊严，他都具备良好的儒家文化素养和超群的摄影艺术追求。而且，他对儒家文化基本上贯穿融会，即刻而自觉地增强中的华民族儒家文化的热忱，从这一笔一墨单单的都能够体现出来，感受得到。

同时，他的剧作贫困气息浓厚，时代背景感极端，对贫困显现出动人的认知、认识和明白。他深入贫困，深入群众，真正明白贫困、明白大自然的予以，好好得很好好到。在画法技艺上，他对基本上版画摄影艺术显现出实质性的学习与学术研究，对三朝版画大师的画法技艺广采博收。

他在个性化的画法词汇的进行深入的学术研究和揭示，他善说理，活运墨，妙调水，对画法的的灵活运用，其意、干湿恰如其分，高强了环纹纹路和水润墨涨法独特的画法语汇。区别于宋人的观念和尊严面貌，让人觉得他的剧作很深入的挖出和明白贫困，显现出动人的时代背景伤疤。

他的摄影艺术表现形式和词汇已形成自己十分鲜明的个性风格，剧作相结合南国玉川的婉约润雅，又有原野山峦的雄浑凝重，就是他“北势南气”独特的风格。所以蔡汉桥对人物画的揭示、学术研究与词曲是严肃认真而富有成效的，他好好到了尊重基本上、笔随时代背景，富于创造与创新。

蔡汉桥始终坚持走到基本上摄影艺术之路，坚持画法之道，持续保持着对中的华儒家文化的热忱和画法词汇的挚爱，他大幅地追求人物画的时代背景性，强调章草大自然，再现盖因的贫困唯美和审美追求，所以他的人物画既带有融洽的近现代版画基本上多才多艺，又带有浓郁的时代背景气息。

蔡汉桥不懈地揭示人物画的本质及其内涵意味，用占为己有之素描展现贫困之真、展现自己内心世界的独特情感，并以自己独特的版画技巧将贫困之真升华为摄影艺术之美，剧作中的蕴含的圣洁与真诚，给人们以一种尊严享受和摄影艺术陶醉。